線條之美——中式家具美學(xué)的靈魂和智慧所在

中國的藝術(shù)家喜歡用線條。無線條在中國審美藝術(shù)史上有著舉足輕重的位置。

繪畫的流暢，書法的飄逸、檐角飛揚，都是靠線條來表達的。從線條的流動和跳躍中，我們可以直觀的感受到意象的美，或沉靜肅穆、或靈動活潑。

同樣，線條的美還體現(xiàn)在中式的家具上。隨便找一件經(jīng)典的明式家具出來，就可以感受到線條在它身上所起的作用。

四足無束腰霸王棖帶托泥長方香幾

書法與家具

1.古樸厚重，大道至簡，寥寥幾筆，直抒胸臆

明式家具的及其注重造型的“簡潔”，在滿足功能和結(jié)構(gòu)的前提下，幾乎沒有不必要的裝飾，精簡到極致“多一分太繁，少一分不夠”，算是極簡家具的真正鼻祖了。

清 黃花梨有束腰羅鍋棖內(nèi)翻馬蹄方桌

直線型的明式家具，古樸自然，就像書法里的楷書一樣，四平八穩(wěn)中透著悠然和優(yōu)雅，挺拔與正氣。

最后工匠把桌子的四條腿削成馬蹄形，其實就相當(dāng)于書法中，在筆鋒收尾處略作停頓一樣，讓簡單的直線中有一點變化，看起來不那么呆板。

2.直曲結(jié)合，搭配得當(dāng)，方中有圓，圓中有方

單一的直線造型在家居領(lǐng)域里當(dāng)然是不夠用的，所以曲線當(dāng)然是不可或缺的。曲線可以中和直線的生硬呆板，而直線又可以中和曲線的軟弱無力，兩者的結(jié)合才是最完美的。

明 黃花梨圈椅

明式家具中有很多很多直線與曲線完美結(jié)合的例子，他們之間搭配得當(dāng)，方中有圓，圓中有方，讓人觀之賞心悅目。

明 黃花梨三彎腿長方桌

像上圖這張三彎腿方桌，就是典型的直線與曲線的結(jié)合。尤其是桌腿線條格外流暢，再結(jié)合羅鍋棖、壸門的造型，整個造型在變化的同時，也達到了和諧統(tǒng)一的視覺效果。

明末 黃花梨一腿三牙高羅鍋棖八仙桌

再看下面這張八仙桌，是不是覺得有了桌面下面這四條曲線圓滑的羅鍋棖，整張桌子頓時就靈動了不少，看起來也親切些？加入把這其中的曲線都變成直線，和直角，可愛度一定會大打折扣。

3.多線條結(jié)合，線條流暢，簡潔自然

除了簡單的方桌方椅，明式家具里還有很多造型復(fù)雜的器具。我們可以看到，不同的線條在過渡上也表現(xiàn)出了完美的直曲線結(jié)合的效果，流暢、自然，渾然一體。

彎材四出頭官帽椅 上海博物館藏

比如上圖這件彎材四出頭官帽椅，就是非常經(jīng)典的明式椅類家具。整體造型端莊方正，但又無處不體現(xiàn)出曲線的美。

搭腦、靠背、扶手、鵝脖、聯(lián)幫棍、牙條、壸門結(jié)構(gòu)……從不同的角度和方位為我們展現(xiàn)了那種舒展、流暢的線條美，極有書生氣質(zhì)，玉樹臨風(fēng)，溫文爾雅。用現(xiàn)代的詞來說，就是非常具有“紳士風(fēng)度”。

它的后腿從視覺上就是一根細圓材貫穿座板，它的巧妙設(shè)計幾乎奠定了整把椅子“玉樹臨風(fēng)”的基調(diào)，在視覺上，起到一個延伸的作用。

聯(lián)幫棍上小下大，看起來也很可愛了。

圈椅也是一樣，整體上采用端莊方正的造型，然后細節(jié)上全都圍繞“曲線”來展開。無論是表現(xiàn)在圓材上，還是在彎曲的線條上，這樣做的目的，就是為了能夠使整個造型富于變化，看起來更加完美。

4.線條多樣，造型豐富，具有層次感

明式家具沒有反復(fù)的雕刻裝飾，沒有富麗華貴的鑲嵌，卻自有一股端莊典雅之氣，這大概要歸功于明式家具對線條的掌握。

明 黃花梨香幾

看到這香幾的腿了沒？古人在沒有現(xiàn)代化機械的情況下，可以把這么硬的木頭打磨成如此柔美的線條，怎能叫人不為之感動。這種張弛有度的彎曲，即便到了現(xiàn)代，歷經(jīng)數(shù)百年，依然美顏不可方物。

明式家具的造型，充分發(fā)揮了線條藝術(shù)的魅力，將曲線運用了各部件的輪廓線型變化上，比如各種腿足造型，牙條造型，棖子造型、搭腦/扶手造型等等。

曲線的腿足有三彎腿、彭牙鼓腿、螞蚱腿、仙鶴腿等等，這些彎曲的腿足承載著家具，給整體帶來了或剛或柔，或起或伏，或垂或翹的變化，極富韻味。

于是乎，想要讀懂以明式家具為代表的中國古典家具，讀懂線條是一條必經(jīng)之路。

在《明式家具研究》一書中匯編的冠以“線”的名詞術(shù)語有10多條，如“邊線”、“燈草線”、“瓜棱線”、“混面起邊線”、“脊線”、“皮條線”、“起邊線”、“起線”、“委角線”、“線雕”、“線腳”、“線繩”、“壓邊線”、“陽線”等等。

明式家具的造型，將線條藝術(shù)的魅力充分發(fā)揮。明式家具的許多構(gòu)件，本身就是線條。這些線條，依附于構(gòu)件的形體，被稱之為“線形”。

5.符合人體工程學(xué)，貼合身體

明式家具的靠背椅上，靠背板大多采用“S”形的曲線，整個線條和人的背部骨骼線條相貼合，符合人體工程學(xué)，也與“一波三折”的變化相呼應(yīng)；

又如椅背上的橫木--搭腦，線條起伏變化多樣，或仰或傾、或出或收，在滿足坐臥、倚靠舒適度的同時，又都各具神韻。

圈椅的把手向外彎曲，人的手掌搭在上面的時候，掌心正好握住端頭的圓潤，非常自然；

桌子下面的羅鍋棖最早是因為想要給人多留一點活動空間，才將直棖往上抬了一點，然后人們發(fā)現(xiàn)，這樣也挺好看的。

以上種種都是因為考慮到實用的需要，然后順便就打開了另一扇關(guān)于美的門。它們通過直曲線的不同組合，線與面的交接，增加了家具器型的空間層次感，也豐富了家具的藝術(shù)表現(xiàn)力。

可以說，線條就是明式家具美學(xué)的靈魂所在。